Οι νεόκοποι Πάπας θάβονται ίσως όχι στον τάφο που προοριζόταν για εσάς, αλλά ακριβώς δίπλα του. Ωστόσο, αφού έδωσε την κατάλληλη εντολή, ο νέος Πάπας αργότερα σταμάτησε την πληρωμή, πιθανώς από κάποιον που ήταν άτυχος για να σας μεταφέρει στον τάφο του όσο ήταν ακόμα ζωντανοί. Μερικοί τρόποι της Αναγέννησης που οι ειδικοί αποκαλούν την απογοήτευση από το έργο του Μιχαήλ Άγγελου λόγω του αποτελέσματος είναι σημαντικά διαφορετικοί από τη νέα μνημειώδη προσοχή του. Το αρχικό μήνυμα ανέφερε ότι κάποιος δυσκολευόταν να σκεφτεί τη συμφωνία του Μωυσή να σκεφτεί τις ακτίνες του θεϊκού φωτός κοντά στη συμφωνία του ως σύμβολο της αγιότητάς του.

Στην πραγματικότητα, ο Μιχαήλ Άγγελος αγαπούσε τις υψηλές καινοτόμες ελευθερίες στον Καρδινάλιο, και αυτό τον χαιρετούσε να προχωρήσει στη συνέχεια στον τομέα της οικοδόμησης. Ο Μιχαήλ Άγγελος αφιέρωσε άλλους 36 μήνες φροντίζοντάς τους μέχρι να τερματιστεί η επένδυση λόγω έλλειψης επαρκών χρημάτων. Μετά τον θάνατο του Πάπα Ιούλιου Β' το 1513, τα χρήματα για τον τάφο του μειώθηκαν και ο Μιχαήλ Άγγελος ανατέθηκε από τον νέο Πάπα Λέοντα Ι΄ να δημιουργήσει την πρόσοψη της Βασιλικής του Αγίου Λορέντζο, της μεγαλύτερης εκκλησίας στη Φλωρεντία (και αυτό επικεντρώθηκε στην ιστορία της οικογένειας των Μεδίκων αντί για τον παπισμό).

Μέσα στη Ρώμη, ο Μιχαήλ Άγγελος στράφηκε ξανά στην τοιχογραφία, αυτή τη φορά στις λειτουργίες του Πάπα Παύλου Γ΄. Αφού αγωνίστηκε να αποκτήσει την νεότερη ασφάλεια της Φλωρεντίας (πιστεύεται ότι ο Μιχαήλ Άγγελος αγαπούσε πολύ τη νεότερη πόλη αντί για μια πεποίθηση σε κάθε θρησκευτικό/κυβερνητικό σκοπό) χάρη στις αναπτυσσόμενες οχυρώσεις, ο Μιχαήλ Άγγελος επαναχρησιμοποιείται από τον Πάπα Κλήμη, ο οποίος του παρείχε ένα νέο πακέτο για να βοηθήσει στην επανέναρξη των εργασιών με τον νέο τάφο του Πάπα Ιούλιου Β΄. Παρόλο που τείνουν να χάνονται οι έρευνες μακριά από το έργο του, το νέο κλιμακοστάσιο (ricetto) έχει τη νέα διακόσμηση τοίχων και δαπέδων του Μιχαήλ Άγγελου, ενώ οι κίονες στο κεντρικό δωμάτιο της βιβλιοθήκης είναι κρυμμένοι γύρω από τον νέο τοίχο (αντί μπροστά, όπως είναι φυσιολογικό από την παραδοσιακή αρχιτεκτονική κατασκευή), επιτρέποντας στις νέες σειρές μακριά από τα γραφεία να τοποθετούνται σε μια καλή ρυθμική ισορροπία για το παράθυρο. Ήταν κεντραρισμένο υπό την αιγίδα του Πάπα Κλήμη Ζ΄, ο οποίος ανέθεσε στον Μιχαήλ Άγγελο να σχεδιάσει τα νέα κτίρια το 1524.

Ατομικές συνήθειες

Ο κληρονόμος του, Λιονάρντο Μπουοναρότι, ανέθεσε στον Βαζάρι να σχεδιάσει και να δημιουργήσει τον νέο Τάφο του Μιχαήλ Άγγελου, ένα μνημειώδες έργο που κοστίζει 770 scudi, και μπορεί να χρειαστείτε περισσότερες από 14 χρονιές για να το ολοκληρώσετε. Το προηγούμενο άγαλμα του Μιχαήλ Άγγελου που ολοκληρώθηκε (μισή ντουζίνα μήνες πριν από τον θάνατό του), η νεότερη Rondanini Pietà, δεν θα έχει τελειώσει ποτέ, καθώς ο Μιχαήλ Άγγελος σκάλισε μέχρι να μην υπάρχει αρκετή πέτρα. Το 1546, ο Μιχαήλ Άγγελος παρέδωσε το νέο, πολύπλοκο ωοειδές πλαίσιο στο δάπεδο του Καπιτωλίου και άρχισε να κατασκευάζει έναν όροφο για το νέο Κάστρο Φαρνέζε. Στις δύο τοιχογραφίες της Εκκλησίας του Παύλου, τη Σταύρωση του Αγίου Πέτρου και τη Μεταστροφή του Σαούλ, ο Μιχαήλ Άγγελος χρησιμοποίησε τα διάφορα σύνολα δεδομένων για να δημιουργήσει μια πρωτοποριακή ιστορία.

Ο κορυφαίος τραγουδιστής της Αναγέννησης

Η νεότερη σύνθεση της Μάχης της Κασκίνα είναι διάσημη στο σύνολό της μόνο από αντίτυπα, καθώς το νέο κόμικς, σύμφωνα με τον Βαζάρι, είναι τόσο αξιοθαύμαστο που φθείρεται και τελικά γίνεται κομμάτι-κομμάτι. Μια τέτοια περίπλοκη αταξία από αριθμούς είναι ασυνήθιστη στους Φλωρεντινικούς τρόπους, όπου συνήθως απλώς περιλαμβανόταν σε εικόνες που έδειχναν τη νέα Σφαγή των Αθώων ή/και τα Βασανιστήρια μακριά από την Κόλαση. Η νέα προκύπτουσα προσέγγιση του σχεδιασμού προκάλεσε δέος Abu King μπόνους πώς να το χρησιμοποιήσετε στους συγχρόνους του και οδήγησε τους περισσότερους μουσικούς της εποχής. Στον Επαναστάτη Υπηρέτη, είναι ένα από τα δύο, συμπεριλαμβανομένων των προηγούμενων αναχωρήσεων στον Τάφο από τον Πάπα Ιούλιο Β', που βρίσκεται στο Λούβρο, ο γλύπτης μεταφέρθηκε σε τελική μορφή. Ο Κοντίβι, ο οποίος στη βιογραφία του προσπαθεί να υποβαθμίσει την επιθυμία του Μιχαήλ Άγγελου να βοηθήσει, είπε ότι ο Μιχαήλ Άγγελος είπε ότι η μόνη του λύπη στη ζωή είναι που δεν αγκάλιασε το χέρι της νέας χήρας με τον ίδιο τρόπο που την πήρε στα χέρια του.

Καθώς ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν σε μεγάλο βαθμό άγαμος στη ζωή του, παραμένει δύσκολο να επιβεβαιωθεί η σεξουαλικότητά του, παραδέχεται ο Φλέτσερ. «Φαίνεται ότι ξεκίνησε ένα εξαιρετικά, πολύ δύσκολο έργο για να ολοκληρωθεί», λέει ο Φλέτσερ. Διαπιστευμένα το 1505, τα πάνελ συνεχίστηκαν για τέσσερα χρόνια, καθώς ο Μιχαήλ Άγγελος αποτελούσε συνεχώς το επίκεντρο σχεδόν όλων των άλλων έργων τους. Ο Πάπας Ιούλιος Β' καλωσόρισε τον νεαρό τραγουδιστή στη Ρώμη για να φτιάξει 40 αγάλματα σε φυσικό μέγεθος για τον περίπλοκο τάφο του.

Ο καλλιτέχνης σχεδίασε τόσο το εσωτερικό της νέας συλλογής όσο και τον ιδιαίτερο προθάλαμό της, ένα κτίριο που χρησιμοποιεί αρχιτεκτονικά μοτίβα που έχουν τόσο έντονο αποτέλεσμα που μπορεί να θεωρηθεί ως ο νέος πρόδρομος των μπαρόκ ιστών. Επιπλέον, χρησιμεύει για να τιμήσει τους πιο διάσημους προκατόχους του, τον Lorenzo τον νεότερο Φανταστικό και την αδερφή του Giuliano, οι οποίοι βρίσκονται κοντά. Για να γίνουν οι επόμενες γενιές, οι οποίες απασχολούσαν τον νέο καλλιτέχνη για το μεγαλύτερο μέρος της δεκαετίας του 1520 και του 1530, προσπαθήστε να το κάνετε πιο ολοκληρωμένο. Ο καλλιτέχνης πέρασε τρία χρόνια κάνοντας σχέδια και μοντέλα για την πρόσοψη, ενώ παράλληλα προσπαθούσε να βρει ένα νέο λατομείο μαρμάρου στην Pietrasanta ειδικά για το έργο.

Αργότερα στη ζωή του, ο Μιχαήλ Άγγελος καλλιέργησε μια φιλία με την ποιήτρια και αξιέπαινη χήρα Βιτόρια Κολόνα, την οποία συνάντησε στη Ρώμη το 1536 ή 1538, η οποία ήταν στα τέλη της δεκαετίας των σαράντα της εκείνη την εποχή. Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ένας πολύ αφοσιωμένος Καθολικός, η πίστη του οποίου βάθυνε προς τα κάτω στη ζωή του. Ωστόσο, μετά την έναρξη της κατασκευής του κύριου τρούλου, η νέα ζώνη στήριξης, η ολοκλήρωση της κατασκευής ήταν αναπόφευκτη. Ο νεότερος τρούλος, που ίσως δεν ολοκληρώθηκε μέχρι και μετά τον θάνατό του, θα μπορούσε να ονομαστεί, λόγω του Κιγκλιδώματος Φλέτσερ, "το καλύτερο δημιούργημα της νέας Αναγέννησης". Συμπεριλαμβανομένης της Προηγούμενης Άποψης, και τα δύο έργα είναι υπερσύγχρονες διατάξεις με πολλά δεδομένα.

Έχοντας επισκεφθεί τα νεότερα γνωστά λατομεία στην Καρράρα, ο καλλιτέχνης πέρασε έξι μήνες ψάχνοντας σχολαστικά για τις κορυφαίες στάσεις μαρμάρου από τις οποίες θα μπορούσε να δημιουργήσει τους αριθμούς του. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου της Μεγάλης Αναγέννησης στη Φλωρεντία, η αντιπαλότητα μεταξύ του Μιχαήλ Άγγελου και των συναδέλφων του είναι σκληρή, με αποτέλεσμα οι καλλιτέχνες να αγωνίζονται για να έχουν τέλειο εισόδημα (καθώς και τα βραβεία που τους προσέφερε). Ο καλλιτέχνης προσθέτει ότι ο Μιχαήλ Άγγελος «συχνά σε απέρριπτε επειδή σε επηρέασε κάποιος, και οι εξαιρετικές του δηλώσεις γίνονται πάντα γνωστές αντί για δισταγμό. Ωστόσο, η επιστροφή του Λεονάρντο στη Φλωρεντία το 1500 μετά από σχεδόν δύο δεκαετίες είναι πραγματικά συναρπαστική για τους νέους καλλιτέχνες εκεί, και οι μεταγενέστεροι μελετητές συμφώνησαν ουσιαστικά ότι ο Μιχαήλ Άγγελος είναι ένας από αυτούς που επηρεάστηκαν». Ο Gilbert αναφέρει ότι το γλυπτό προδίδει «την αγάπη του νεότερου μουσικού για τη δουλειά μακριά από τον Λεονάρντο». Το έργο – τα πλεονεκτήματα της φήμης της γλυπτικής, ίσως παρόμοια με τη Μόνα Λίζα του Λεονάρντο και την τοποθέτησή της στα ιστορικά χρώματα λαδιού – αποτελούν μια καλή απόδειξη της απαράμιλλης τελειότητας του καλλιτέχνη στη γλυπτική εκπληκτικά ατομικών μορφών από άψυχο μάρμαρο.

• Ενώ έχουν δημιουργήσει ένα τεράστιο καφέ άγαλμα του Πάπα στην πρόσφατα κατακτημένη πόλη της Μπολόνια (που κατεδαφίστηκε ανεπίσημα αμέσως μετά την απώθηση των παπικών κατακτητών), ο Μιχαήλ Άγγελος έχει διαπιστευτεί από τον Ιούλιο για να κάνει ένα έργο που έχει ήδη γίνει χάρη στον Μποτιτσέλι, τον Γκιρλαντάιο και άλλα.
• Λίγοι ερμηνευτές έχουν σχεδιάσει μια σύντομη ιστορία από τη δυτική τέχνη, ενώ η βαθιά γνώση, ενώ ο Μικελάντζελο Μπουοναρότι (1475–1564).
• Η ολοκαίνουργια επέκταση των 107 εκατομμυρίων δολαρίων, την οποία μπορείτε να αναβαθμίσετε, περιλαμβάνει τόσο 34.100 τετραγωνικά πόδια (βαθμίδα τρία, διακόσια τ.μ.) καθαρή επιχείρηση όσο και τον παρακείμενο χώρο διαγωνισμού πόκερ Realm of Casino, ώστε να μπορείτε να δημιουργήσετε έναν χώρο 75.100 τετραγωνικών ποδιών (7.100 τ.μ.) που μπορεί να χωρέσει άτομα από το βήμα 3, πεντακόσια.
• Γι' αυτό τον σέβονται κατά τη διάρκεια της ζωής του, οπότε έγινε γνωστός ως «Il Divino» (Ο Νέος Θεϊκός).

Το πιο σημαντικό προσωπικό τους μερίδιο στην επένδυση είναι το έργο του στο σχέδιο του νεότερου τρούλου από την ανατολική πλευρά της νέας Βασιλικής. Ο Tommaso dei Cavalieri είναι στην πραγματικότητα ένας καλός Ιταλός ευγενής με 23 χρόνια ζωής, ο οποίος πιστεύεται ότι ήταν ο νεότερος σύντροφος του νεότερου μουσικού και ένας πολύ καλός φίλος ζωής. Ένα έργο για ένα εξαιρετικό ενοριακό παρεκκλήσι στο San Lorenzo δεν έγινε ποτέ γνωστό, ωστόσο, ο Michelangelo έκανε έργα με μοτίβο την εκκλησία των Μεδίκων.

Οι πραγματικά φημισμένες λειτουργίες τους, μιας εκπληκτικής συλλογής αριστουργημάτων, που εκτείνονται στην οροφή της εκκλησίας Σιξτίνα στη Ρώμη και στο μαρμάρινο άγαλμα του Δαβίδ, το οποίο βρίσκεται στη νεότερη Πινακοθήκη της Ακαδημίας της Φλωρεντίας. Οι νέες δημοφιλείς Νύχτες είναι μέρος του γλυπτικού σκηνικού που ο Μιχαήλ Άγγελος έφτιαξε στον τάφο του Τζουλιάνο Μεδίκων στη Φλωρεντία. Αλλά όχι λόγω της μετατροπής του έργου, αλλά τα νέα γλυπτά ολοκληρώθηκαν ως ξεχωριστά γλυπτά. Ο Μιχαήλ Άγγελος, ο οποίος ήταν μόλις 25 ετών τότε, εντόπισε τη δυναμική στην τροποποιημένη λειτουργία και μπόρεσε να δημιουργήσει το έργο τέχνης του σε 36 μήνες. Σχεδόν όλοι οι άλλοι σχεδιαστές, συμπεριλαμβανομένου του Ποντόρμο, χρησιμοποίησαν τα σπασμωδικά στυλ της Δευτέρας Κρίσης και τις τοιχογραφίες της Cappella Paolina.

Το νεότερο υπερσύγχρονο γλυπτό απεικόνιζε τη σκηνή από την αποκαθήλωση του Χριστού στο σταυρό, καθώς και την Παναγία να θρηνεί τον άντρα. Ο Μιχαήλ Άγγελος πέρασε τα τελευταία 12 χρόνια της ζωής του εστιάζοντας σε ένα υπέροχο άγαλμα που ονομάζεται Rondanini Pieta. Τα νέα σκίτσα της Σιξτίνας δημιουργούν ένα περίτεχνο, απατηλό χώρο με θόλους, παράθυρα και πολλά αρχιτεκτονικά στοιχεία που παραπλανούν την προσοχή του αναγνώστη. Ενοχλημένος από τη σκληρή δουλειά και τις απαιτήσεις των παραγγελιοδοτών, φέρεται να άφησε μια αυτοπροσωπογραφία στην τοιχογραφία της Δευτέρας Κρίσης. Πίστευαν ότι ο νέος καλλιτέχνης δεν θα μπορούσε να ολοκληρώσει ένα μεγάλο έργο και θα μπορούσε να φύγει από τη Ρώμη με αμηχανία. Οι ιστορικοί λένε ότι η ιδέα να παραδοθεί στον Μιχαήλ Άγγελο το νέο έργο της Σιξτίνας πιέζεται από πολλούς αντιπάλους του.